=88= Веберна его последователями, произошло у нас значительно раньше с М.И. Глинкой. 1 . Adorno Th.W. Die Rezension // Die Musik. 1930. № 1. 2 . См. в кн.: Kirchmeyer Н ., Schmidt H.W. Aufbruch der Jungen Musik. Kцln, 1970. S. 68 ff. 3 . Цит. по кн .: Просняков М. Об основных предпосылках новых методов композиции в современной музыке // Laudamus. К шестидесятилетию Юрия Николаевича Холопова. М., 1992. С. 96. 4 . Холопова В.Н. , Холопов ЮН. Антон Веберн. Жизнь и творчество. М, 1984. С 267. 5 . Михайлов AB. Отказ и отступление. Пространство молчания в произведениях Антона Веберна // Михайлов AB. Музыка в истории культуры: Избранные статьи. М., 1998. С. 119. 6 . Там же. 7 . Пометки в набросках к op. 22 (1928-1930) цит. по кн.: Холопова В.Н. , Холопов Ю.Н. Указ. соч. С. 81. 8 . Михайлов А. В. Поэтические тексты в сочинениях Антона Веберна // Михайлов AB. Музыка в истории культуры. М., 1998. С. 128 и след. СЛУЧАИ с Глинкой С 1983 года пополняется моя копилка фактов непонимания Глинки. Началась она работой над восстановительной редакцией «Жизни за царя» для Большого театра. Певцы самостийно переделывали текст ради удобных им гласных, не желая принимать во внимание автографов Глинки. «Ну и что, что у Глинки?!» – с интонацией «а ты кто такой?!» – победно парировали они. С тех пор в копилку попало много чего. Однажды за обедом у Георгия Васильевича Свиридова с разговора о Римском-Корсакове (очень интересовавшем его в последние годы жизни) соскользнули на Глинку. И я с несколько непропорциональным обеденной<<<назад<<< * переход на стр. 1-601 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *