=307= импровизацией исполнителей. Порождая исполнительскую импровизацию, внутренняя структура, однако, уничтожает самое себя. Она перемещается в виртуально-концептуальное измерение, становится чистым помыслом, который в принципе может обойтись без звуков, как и звуки – без него. В 1952 году Штокхаузен писал: «Способность вывести из одного элемента принципы организации сочинения я называю профессиональным умением, неспособность – дилетантизмом. Родство последнего и импровизации, а также работы с готовым материалом, очевидно» 21 . Но уже в начале 60-х он возглашает: «Случай, ускользающий случай играет громадную роль!» 22 «Случай» – это то, что композитор не может записать в нотах, но в то же время то, что обеспечивает музыке смысловой вес. «Современный художник – это радиоприемник, самосознание которого – в сфере сверхсознательного. Каким образом достичь этого? Прежде всего создавать лишь такие "произведения", которые в любой момент остаются открытыми для прямого ощущения колебаний сверхсознательного, всегда "витающего" в воздухе» 23 . Нотный текст «Клавирной пьесы XI» (1954) Штокхаузена представляет собой 19 звуковых групп, разделенных полем белой бумаги. Очередность исполнения групп выбирает исполнитель по принципу «куда взгляд упадет». Чистый лист между островками нотописи означает подразумеваемое множество несыгранных исполнителем, но столь же возможных и столь же необходимых, как сыгранные, сочетаний фрагментов. Подразумеваемость множества в данном случае и есть структура – структура, впустившая в себя случайность. В «Клавирной пьесе XI» это структурное имение в виду возможного<<<назад<<< * переход на стр. 1-601 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *