=303= время констатировал: «Нет никакой возможности делать теоретические заключения о новейших тенденциях в музыке» 14 . Имелось в виду, что поиски «новой душевности», «нового гуманизма», «новой искренности» невозможно зафиксировать в виде определенной техники. Говорилось о восстановлении связи композитора с определенным крутом публики, как в те благополучные времена, когда музыка сочинялась по заказу, – вопреки авангардистской установке «сочинять для всего человечества, и не столько для современности, сколько для будущего» (Г. Вимбергер); о «неделимой простоте архетипа» (В. Рим), о «матриархате тональности» (Х. – К. фон Дадельзен); о возвращении к завершенному произведению (М. Троян) 15 . Словом, речь шла о «старом», которое выступало как синоним этической и экологической меры. «Новая простота есть аскетическая противоположность мусору индустриального общества <…> Новая простота тождественна искренности и любви к истине» (М. Келькель) 16 ; «Наивная вера ранних дармштадтцев (в Дармштадте после войны проводился самый радикальный фестиваль новой музыки и работали международные курсы для композиторов. – Т.Ч. )
показывает нам, насколько бессмысленно впадать в транс предвосхищения светлого будущего <…> В мире человека все остается старым. Солнце и зелень деревьев – древнейшее; новое же – небоскребы и машины, порча окружающей среды и "авангардистская" музыка» (Л. Купкович) 17 . «Старое» – это эмоционально насыщенное благозвучие. «Пора перейти от дурно звучащей музыки к музыке благозвучной» (В. Рим) 18 ; «Следует достигать эмоциональной наполненности<<<назад<<< * переход на стр. 1-601 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *