=285= пойду! Ленин – он весны цветенье, зори новых поколений – и за это я его люблю! <…> За фабричною заставой жил парнишка он кудрявый – и за это я его люблю! <..> Ленин – гордость и краса, все четыре колеса! – и за это я его люблю! <…> Ленин – бездна, звезд полна…» (Тимур Кибиров. Песня о Ленине). Варьирование может давать выраженную аддицию и заметные изменения (характерно для виртуозной музыки, в частности, например, джазовой импровизации), а может проявляться в микродеталях, едва заметных нюансах (таково варьирование попевок в литургическом пении, которое артикулирует время наполненного смыслом пребывания). Пример из Хлебникова ближе ко второму, пример из Кибирова – к первому. * * * Развертывание либо отталкивается от краткой интонационной формулы, с которой начинается процесс (так строятся, например, темы фуг И.С. Баха), либо ориентируется на структуру, постепенно «проступающую», как фотоизображение на проявляемой пленке. Исполнение, например, индийской раги, предполагает, что и импровизатор, и слушатели хранят в памяти определенную «рагу» (т.е. мелодию-модель), звуковой состав, очертания и внутренние связи которой с той или иной постепенностью и предусмотренной неожиданностью проявляются в ходе исполнения. В непредвидимости конкретных деталей процесса проявления модели состоит художественная интрига. Время задано как неподвижная целостность; движение состоит в непредсказуемом постижении целостного времени. Пример смысловой инверсии времени проявления (вместо изображения постепенно проявляется пустота): «Был один рыжий человек, у которого<<<назад<<< * переход на стр. 1-601 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *