=275= времени, сюжетной конкретизацией которого являются запрограммированные названием опуса мечтательные грезы. Это как у Льюиса Кэрролла («Алиса в Зазеркалье», перевод Вл.Орла): «А название этой песни… Оно называется "Нельзя ли павиана…". – Вот как? Неужто так называется песня? <…> – Да нет! Вы не понимаете! <…>: Это ее название так называется. А сама она называется "Однажды лысому ежу…". – Ага. Значит, я должна была сказать: "Это и есть название песни?" – исправилась Алиса. – Да нет же, это она так называется. А НАЗВАНИЕ песни – "За дикого кота". Но это только название. – Так какая же это песня? – спросила совершенно ошарашенная Алиса. – К этому я и перехожу, – сказал Рыцарь. – Это песня – "Старик, упавший с каланчи"». Конкретные программные, сюжетные, образные, жанровые и проч. содержания музыки – это всего лишь «называния названий», «названия называний». А «сама песня» – артикуляция времени. В искусствах, располагающихся в реальном времени зрелища, действия, произнесения, прослеживаются те же способы формования времени, что и в музыке. Ниже принципы музыкальных форм и соответствующие образы движения иллюстрируются в том числе примерами из поэтических текстов. Последние выполняют роль переводов с музыкального на общепонятный. (Вообще же, как при любой мелодии обнаруживается «нулевой» текст 1 , так на дне каждого жестко организованного словесного текста дремлет «нулевая» мелодия.) * * * Способов музыкальной обработки времени не так уж много: Способов музыкальной обработки времени не так уж много: повторение – , прибавление – , варьирование; развертывание – , развитие. Они<<<назад<<< * переход на стр. 1-601 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *