=240= лепится характеристическое, запоминаемое мелодическое лицо), конец же вполне реальный (исчерпание мелодии выражается разглаживанием ее черт, их растворением в нейтральной гамме). Нужно было расслышать в заключительном гаммообразном «нуле» хоральной мелодии функциональное и смысловое созвучие с последним словом духовного стиха: «alleluia», а в услышанном созвучии, в свою очередь, – консонанс с нормой завершения духовных кантат хором в простом стиле, в котором сходит на нет авторское начало (и возникает до – и после-авторское музыкальное поле). И не только расслышать, но и выразить это слышание. Подробнее. Слово «alleluia» выполняет функции точки и вместе с тем многоточия. Ведь оно является маркировкой конца любого высказывания в данной системе текстов. А значит – и начала следующего такого же высказывания. «Alleluia» – текстораздел и вместе с тем субстрат любого молитвенного текста. «Alleluia» – двойственное слово, сразу и финальное, и начальное; нулевое в отсчете содержания и строения текстов. Но, как и предписано нулю нумерологией, оно есть недифференцированная целостность, содержащая в себе все «числа» – все значения. Гамма, завершающая мелодический куплет хорала, – начально-финальный «ноль»; слово «Alleluia», завершающее хоральное стихотворение (и приходящееся в последнем повторении мелодического куплета на эту гамму), – начально-финальный «ноль»; наконец, простой хор, обязанный по правилам завершать кантату, тоже «ноль» – впрочем, только финальный; выходит, в строении цикла сокровенная начальность слова «alleluia» и гаммы (8-й фразы хорального напева) не отражена? А вот и отражена. В этом-то все и дело. Цикл кантаты<<<назад<<< * переход на стр. 1-601 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *