=99= «звукосоставов» (линий и вертикалей); в-третьих — чередованием неплавного («скачками») и плавного (заполненного) продвижения голосов; в-четвертых — сопоставлениями тональностей и перемещениями материала из одной тональной сферы в другую. Если, скажем, для музыки Палестрины осознанное как контраст соотношение консонанса — диссонанса и равновесие между «вертикалью и горизонталью» есть явление стиля и существенный i динамический фактор формования,** причем для обнаружения ;
и четкого показа этого взаимодействия вырабатываются специальные приемы (на основе которых академические учения утверждают рациональную систему приготовления и разрешения диссонансов),— то для музыки Шуберта в такой же мере существенным фактором надо признать явление модуляции. Шуберт в состоянии «заполнять» громадные по дальности соотношений «поля звукотяготений» благодаря своему исключительному чутью тональной связи и тонально-колористической экспрессии.
Модуляция открыла богатые перспективы и возможности перед музыкальным становлением, так как тональные соотношения давали в руки композиторам могучее средство показа материала в красочно разнообразных планах. К тому же еще в модуляционных процессах обнаруживался принцип плавного и неплавного продвижения голосов: модуляции-скачки в отдаленные строи с элизией промежуточных тональностей восполняются модуляциями, возмещающими эти провалы. Далее: явлению «опевания» устоя в мелодическом становлении * соответствует вращение тональностей вокруг тоники. Но путь<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
