=98= толчок), становящейся доминантой: *
Иногда такой «затактовый» толчок превращается в «вихревое нарастание» перед особенно значительным проведением темы. Примеров сколько угодно у Чайковского, и один из особенно показательных — в «Буре»: взлет струнных (allegro molto, стр. 87 партитуры) [изд. П. Юргенсон] перед грандиозным проведением темы в C-dur. Этот пример характерен опять как «переключение» кадансовой, затормозившей предшествующее движение мелодической фразы — в толчок, в стремительную фигурацию. Имею в виду:
Еще один из видов толчка как разбега — это постепенное продвижение от тоники с возвращениями к ней, но так, что с каждым разом захватывается все больший диапазон. Лучший пример — начало финала Первой симфонии Бетховена:
Таким образом учение о толчке как истоке музыкального движения естественно переходит снова в учение о двигателях, о действующих силах, организующих и направляющих это движение, и о их работе (энергетика). Силы, как это мы видели, возникают и порождаются в самом звукостановлении из тех соотношений, в какие вступают между собой тоны данной системы. Соотношения эти, помимо уже указанных, обусловлены, во-первых, динамикой расстояний между звуками (Distanz-Prinzip Вебера *) и вытекающими отсюда взаимодействием интервалов (высотностей) и динамикой диссонанса — консонанса; во-вторых, ритмо-интонационными сокращениями (стягиваниями) и расширениями или растяжениями<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
