сразу «высказывается» весь, и развитие его мыслится как ряд перемещений и перестановок, а не как довершение и раскрытие.
Но и на этот раз Шуман не завершает развития темы и опять прерывает ее прежним приемом (sforzando). Образуется параллельное предшествующему движение— в другом тональном плане, которое приводит к побочной партии в g-moll. Нигде не завершаемое обнаружение первой темы становится руководящим стимулом всего дальнейшего развития музыки I части этой замечательной симфонии. Тема проходит как тождественный элемент через самые различные стадии становления, напоминая о себе всюду (то в виде только ритмического рисунка, то облекаясь в новый материал, то выступая как замыкающая экспозицию кадансовая интонация) и всюду оставаясь недосказанной и тем самым сохраняя свою функцию толчка или упорного динамического стимула.
Еще один характерный пример темы-толчка можно видеть в I части Шестой симфонии Чайковского — одного из гениальнейших по логике оформления произведений. Тема появляется
в низком регистре медленного введения как фундамент. В аллегро она главный стратег и руководит развитием, встречая противодействие в мотивах противоположного направления. Тема-толчок как ритмическая четкая стопа (дактиль), утверждающая себя с особенной упругостью сквозь несколько фаз развития и объединяющая их,— пронизывает всю С-с1иг'ную Фантазию Шуберта. Там же имеется характерный пример рождения мелодии из каданса посредством вращательного движения вокруг тоники («затактовый» толчок),<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
