=95= внутри себя только как одна из стадий становления — эта тема тоже включает в себе и моменты толчка, и движения по инерции, и столкновения сил с переменой направления, и торможения, и замыкания движения. Конечно, если речь идет не о той или иной стадии музыки в протяженном произведении, а о лаконичной песне, танцевальной мелодии, марше и т. п.,— то вскрыть все эти моменты обычно бывает легко. Чем длительнее и сложнее (по соотношениям отделов и мельчайших частиц) музыкальное становление или процесс оформления, тем труднее детально выявить действенные факторы этого процесса в их взаимодействии. То, что дисциплинированный и чуткий слух делает со сказочной быстротой,— при анализе и описании результатов анализа требует большой затраты энергии и усидчивости. Но при всей сложности и разнообразии явлений основные принципы оформления различимы везде и помогают яснению процесса.
Толчок вызывает разбег. Чем контрастнее сопоставляемые на пути движения элементы, тем сильнее разбег и тем интенсивнее последующий разряд. Примеры: начало увертюры к «Руслану» (разбег на органном пункте ля как на доминанте D-dur); начало аллегро увертюры «Фрейшюц» (беспокойное движение от с-тоН'ного трезвучия до того момента, когда с-то11'ность вспыхивает во всем оркестре как завершение, воспринимается также подобно разбегу и как развитие данного толчка); уже упомянутое начало Первой симфонии Бетховена, где С~<3иг'ный короткий начальный мотив, содержащий в себе, однако, существенные элементы лада (тоника, доминанта, вводный тон), переключается в d-moll, затем в сферу доминанты, после чего следует формула каданса,<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *