=94= равновесия джаз-банда, где синкопа стала конструктивным формирующим принципом: подчеркнутая слабая доля такта заставляет слух все время «вносить» равновесие в звучание воображаемым утверждением сильной доли).
Обратимся теперь от наблюдения за различного рода начальными толчками как действующими силами музыки, предваряющей главную тему, как мелодию, или целую часть произведения, и за толчками внутренними, переводящими движение из одной стадии в другую или «встряхивающими» его, к изучению исходных интонаций или опорных пунктов и перво-стимулов движения в главенствующих мотивах, темах, партиях и мелодиях. Иначе говоря, представим себе, что элементы, составляющие центр средневековой интонационной формулы, содержатся в любой теме увертюры или симфонии, в любой мелодии марша, независимо от «сигнализирующих» их вступлений. Тогда в анализе понятия толчка мы пойдем от широкого охвата явления к изучению первостимулов тематического движения.* Подчеркиваю опять-таки переменность и переход в свою противоположность функции каждого фактора музыкального становления. Главная партия и даже первый тон (сì) первой темы бетховенской Первой симфонии по отношению к предшествующей, «вызывающей» и подготавливающей
их музыке являются результатом, итогом, разрядом накопленной энергии, продвижением, обусловленным сильным толчком. Но по отношению к последующему органическому развертыванию музыки первое становление, первый разбег темы выступают как его главный стимул. И опять же рассматриваемая внутри<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
