=92= звуковой энергии и напряженная подготовка к разряду, к итогу,— но перемещается бас, и происходит аналогичный процесс до тех пор, пока движение вновь не перейдет в исходную сферу (не обязательно, чтобы и в тождественный материал) и тем самым не восстановится давно желанное равновесие. Замечательные классические примеры такого рода становления можно почерпнуть в токкатах XVII века. Например, токката in F Фрескобальди: в ней сменяются стадии накопления от тональной сферы F через с, g (moll), D, с характерным для эпохи тесным чередованием трезвучий d и D как тоники d-moll, как доминанты g-moll (обозначаю в привычных для нас функциях), затем А, опять С и F только в самый последний момент, в последнем такте, хотя элементы F-dur'HOCTH подготовляются уже в интонациях на А, ибо это менее всего сфера определенного трезвучия, а либо доминанта к предшествующему D, либо не выявленная до конца сфера d-moll и F-dur.* В собрании Torchi «L'arte musicale in Italia» имеется еще одна интересная токката Фрескобальди в g (соотношение сфер: G—С—F—А—D—G) с ярко неустойчивой интонацией в начальных тактах: eis при одновременном звучании /. В развитии токкаты сфера С включает в себе функции трезвучия C-dur и c-moll и доминантсептаккорда F-dur-—конечно, не в смысле явления модуляции, а как синтетический лад, что наблюдается и в C-dur'ax современной музыки, переставших быть диатонической тональностью с отклонениями и альтерациями, а органически включивших в себя ряд обертонов. В этом смысле интонационная сфера С у Фрескобальди (с, d, es, e, f, fis, g, as, a, b, h, с) диатонична, как и другие сферы, соответственно развитые.
При данном выше понимании «органности»<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *