=91= звуков и увеличении силы звучности). Этот разбег служит мощным динамическим толчком. Пример: увертюра к «Князю Игорю» Бородина — Глазунова (разбег с фанфарами на органном пункте А перед главной партией и разбег внутри увертюры в виде B-dur'Horo проведения одной из мелодий из сферы мелоса Кон-чака), подготовка аллегро в I части Третьей симфонии Чайковского, «формула перехода» к теме после вступления в I части Четвертой симфонии Бетховена и т. д. Подобного рода прием «собирания энергии» перед акцентом на каком-либо существенном моменте становления музыки, как это видно из данных примеров, особенно часто проявляется в так называемых «педалях» или органных пунктах, подготовляющих репризу (а в операх — финалы или сугубо важные явления и события). Такие «внутренние толчки» надо рассматривать как весьма существенные с динамической точки зрения факторы оформления.
Остается в силе и другая функция толчка — та же, как и в initio, но внутри становления: утвердить тон, после долгих
отклонений опять установить основную тональную сферу. Это происходит не только перед репризой, но и перед кодой, с целью добиться ее интенсивности (чудесный пример по слитности с предшествующим движением и естественности своей органный пункт на тонике как начало коды в увертюре «Женитьба Фигаро» Моцарта). Можно привести еще любопытные произведения, в которых весь процесс оформления представляет собой ряд последовательных органных пунктов. Каждая стадия такой музыки по характеру своего звучания воспринимается как накопление звуковой<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
