=90= в нее. Из тоники С выводится соотношение верхнего и нижнего полутонов (h и d). Пауза прерывает звучание (но не движение).** Первые скрипки «переводят» звучание вниз, заполняя взятую октаву, но не захватывают доминанту — g. Наоборот, следующий аналогичный
этап музыки — тождественная интонация от g — не касается тоники. Этим достигается ощущение контраста на тождественной основе и тональный синтез, так как даны все элементы С-аиг'ной гаммы. Вместе с тем направление движения от тоники к доминанте (обратное бетховенскому введению в Первой симфонии) вызывает новое тяготение к тонике.
Отправной момент увертюры Вебера к «Оберону» звучит и как лейтмотив оперы, и как открывающий слуху заманчивые перспективы влекущий стимул (подобного рода прием и в увертюре «Майская ночь» Римского-Корсакова). Полная противоположность неясным «романтическим далям» — начало увертюры «Волшебная флейта» Моцарта, где четкие удары аккордов, затем пластичное развертывание ладовых формул и напористые синкопы динамически, а не колористически подготовляют внимание. Это величавое, но напряженное движение как бы сдерживает само себя, чтобы тем интенсивнее дать вырваться теме аллегро.*
Но медленное вступление не всегда играет роль непосредственного толчка. Иногда оно отделяется от аллегро и образует самостоятельный отдел, а между ним и тональной сферой, к которой оно должно привести, вклиняется «разбег» (чаще всего на органном пункте доминанты и при непременном crescendo, т. е. при одновременном нарастании количества<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
