=89= полнозвучным интонированием аккордов формулы совершенного каданса (I, IV, V, I ступени D-dur).* Римский-Корсаков начинает вступление к опере «Ночь перед рождеством» характерным для всей этой вещи последованием трезвучий в терцовом отношении — своего рода музыкальное motto. У Моцарта в начале увертюры «Женитьба Фигаро» наличествует «пробег» струнных в пределах тоники — доминанты строя с захватом «соседних» главным ступеням полутонов (и среди них—альтерации), чем сразу достигается ладовый синтез, т. е. охват не только основной, но и сопутствующих тональностей: интенсивное движение этой увертюры вызывает впечатление именно синтетического, как бы не прерывающегося D-dur'a. Не менее замечательно медленное введение увертюры «Фрейшюц» Вебера — оно заключает в себе в потенции не только последующее аллегро, но содержит зерно развития музыки всей оперы в сопоставлении светлого, спокойно-созерцательного чувства природы (жанровые валторны) и чувства настороженности, вызываемого tremolo с низкими кларнетами и ударами timpani рр с pizzicato басов. Романтика природы (можно сказать: лес днем при солнце и лес ночью) — лейтмотив всей этой оперы.
Я намеренно ссылаюсь еще на новый фактор — на колорит музыки вступления увертюры, чтобы указать, что данный фактор играет крайне существенную роль в образовании «вводных настроений». Но самое начало, первые восемь тактов увертюры «Фрейшюц», являясь отправным пунктом всего вступления, точно так же содержательны. Как схема толчка — это простое сопоставление тоники и доминанты, но как интонируемая формула initii — она динамична. Вслушаемся<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *