=87= становление музыки есть большой силы и длительности толчок, интенсивно вызывающий, по мере своего разрастания, и этим своим разрастанием подготавливающий свое «разрешение», свой «разряд» в музыке главной партии. Так сказывается динамическая сущность всякого органически выросшего музыкального вступления. В приведенной выше примитивной интонации роль толчка или отправных звуков такова же: они неизбежно — в условиях данной ладовой системы — вызывают именно этот, а не другой тон. По музыке своей и по ее размерам
совсем иной толчок к первому аллегро бетховенской симфонии (он сам внутри себя, в своем становлении, имеет и толчки, и моменты замыкания), на деле же он не так далеко отстоит от своего предка. Бетховен также не прямо начинает с тона-устоя данной части симфонии, а «подводит» к нему слух издалека, с других ступеней-созвучий лада. Современникам Бетховена подход казался далеким, мы же слышим теперь в первых аккордах вступления вовсе не чуждые С-аиг'ному строю созвучия. Формула средневековой псалмодии вводила слух в тон, идя по родственным характерным ступеням данного лада,— разница с Бетховеном, значит, только в степени заостренности одного и того же приема, а не в существе.
Итак, первая функция толчка — включение слуха в основной тон (тональную сферу) музыки, которой предстоит развертываться. На каком расстоянии действует толчок — зависит от разных причин, и не только от его энергии, но и от характера движения и других свойств данного отдела пьесы. Конечно, звуковая<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
