=86= толчки как определители движения действуют тем самым на более или менее далекое расстояние. Тут необходимо помнить, что каждый первый момент интонирования имеет своей непосредственной целью включение сознания слушателя в тон, в сферу музыкального становления на основе свойственной данной эпохе и социальной среде системы соотношения звуков. Если взять какую-либо средневековую интонационную формулу псалмодирования, речитации, то в ней обычно различимы: начальный момент (Initium), ре-читирование на основном тоне (Tenor) с цезурным полукадансом (Metrum) и заключение (Punctum); например: *
Голос как бы «подбирается» к желанной точке опоры, а не атакует ее сразу. Толчком здесь будет «подход» и момент фиксации тона, на котором ведется речитация.
Соответственная функция всякой концовки всякого каданса — замкнуть движение в обусловленной данной системой звукосоотношений сфере. Обычно — в той сфере, в какой была музыка в начале или во время главных руководящих этапов становления. Так, если Первая симфония C-dur Бетховена начинается не с аккордов тоники, а заключительный каданс I ее части будет все же на С-аиг'ном трезвучии, т. е. будет соответствовать трезвучию тональности главной партии аллегро, а не первотолчку, то в этом факте нет никакого противоречия с тем, что каданс должен концентрировать основную, определенную для данной пьесы группу тонов. Эта основная, определенная группа тонов обнаруживается в результате тяготения всего медленного вступления симфонии к первой точке (С-аиг'ное трезвучие) первой темы и ко всей главной партии — все же предшествующее этой точке и этой тематической группе<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *