=83= оперы (собственно жанровой, мещанской лирической комедии) с ее тематикой и семантикой—накануне Великой французской революции — в аристократических кругах. Точно так же многие видные представители австрийской аристократии шли навстречу Бетховену, тогда как в буржуазной среде его искусству долго оказывалось сильное сопротивление (об этом говорит хотя бы история распространения бетховенских симфоний), пока не выработались слуховые навыки. Бетховен был признан, так сказать, от противного: через искусство романтиков!
Отдел второй СТИМУЛЫ И ФАКТОРЫ МУЗЫКАЛЬНОГО СТАНОВЛЕНИЯ Глава IV ТОЛЧОК И ЗАМЫКАНИЕ ДВИЖЕНИЯ (КАДАНС)
Толчок или отправная точка.
Каждое музыкальное произведение развертывается между первичным толчком (точка отправления, момент отталкивания) и тормозом или замыканием движения (каданс). Наблюдение за толчком, отталкиванием или началом движения музыки столь же важно, как и изучение процесса замыкания. К сожалению, если в области изучения каданса кое-что достигнуто в отношении классификации кадансов как конечных формул и даже частично сделана попытка проследить эволюцию совершенного каданса (Alfredo Casella. L'evoluzione della musica a traverso la storia della Cadenza perfetta. L., 1924), то по части исследования приемов и интонационных формул, детерминирующих начало движения, приходится собирать материал с большим трудом, и, конечно, все главное в этом отношении дает только наблюдение. От отправного пункта или пер-воистока (толчка) движения, его силы и характера зависит многое. С точки зрения психологической, первомомент интонирования вовлекает внимание слушателя в предстоящее становление музыки.<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *