=81= распределителями звукового потока. Они закрепляют то или иное направление движения, или отклоняют его, или же указывают новое. История развития совершенного каданса как формулы, впитывавшей в себя сопряжения, существенные и характерные для всей системы звукоотношений ряда эпох, представляет собою важнейшую главу в эволюции музыкального формообразования, а эта эволюция в свою очередь в свете динамического учения о музыкальных формах оказывается длительной борьбой за максимально интенсивное заполнение все увеличивавшегося расстояния «пробега» между точкой отправления и точкой восстановленного равновесия путем использования энергии звукосопряжения и тяготения.
Разнообразие звукоотношений до сих пор еще не поддавалось исчерпывающей классификации в плане историческом, но основные принципы формования все же доступны наблюдению и обобщению. Как бы ни были скромны эти попытки наблюдения и обобщения, от них нельзя отказываться, равно как нельзя бояться и гипотез, помогающих объяснению тех или иных
явлений в сложных процессах музыкального формообразования. Подобный путь свойствен каждому исследовательскому становлению. Классификация и систематика форм-схем в чисто конструктивном отношении и с отказом от проникновения в сущность интонационных процессов и превращений звукоэнергии, рождающих эти окристаллизовавшиеся схемы, ничего не дает для постижения законов музыкального движения в его становлении, в акте формообразования и в претворении одних форм в другие. Нисколько не отрицая полезности такого рода исследований, нельзя не указать на их ограниченность<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *