=80= звукоотношений каждой данной эпохи оказывается недостижимой, постольку обычное учение о формах как некиих завершенных схемах всегда отстает от музыкального становления в его конкретной исторической данности, и формы-схемы, фиксируя уже изжитый интонационный опыт прежних поколений, вступают в непримиримый конфликт с новообразованиями. Следовательно, в деятельности композиторов, с точки зрения изменяющихся процессов формования, необходимо различать два основных уклона в том отношении, что одни из них, отражая вкусы и психику класса, идеологами которого они являются, продолжают утверждать дедуктивно приемы оформления, накопленные в предшествующем опыте, другие же, исходя из новых свойств вновь «нащупанных» слухом звукосопряжений, устанавливают новые принципы формообразования. Одни, стало быть, приспособляют к данному материалу привычные схемы, другие ищут в непривычном материале соответствующих силе его выразительности форм ее выявления. Так образуется диалектика музыкального формования.
Исходя из всех высказанных предпосылок, необходимо считать всякое музыкальное движение, которое и в целом, и в каждый данный момент постигается как становление организующих его сил, как акт формования,— состоянием неустойчивого равновесия, замкнутым между первым толчком (точка опоры, или исходная точка, или точка отправления) и замыкающей движение конечной формулой (концовка, каданс). Эти начальные и конечные формулы надо различать от толчков и кадансов внутри данного процесса развертывания музыки, которые частично замыкают движение отдельных стадий и являются кадансами-вехами<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *