=78= видов музыкального формования меняются, и та сила, которая доминирует в одном случае, может почти не приниматься в расчет в другом. Но во всех случаях действие сил направлено на преодоление сопротивления материала (можно сказать: на превращение акустического явления в эмоционально-выразительный язык музыки) и на организацию движения. С этой точки зрения, каждая из систем звукосопряжения — будет ли то европейская тональная система в разные эпохи своего существования, с большим или меньшим
господством принципа альтерации, будет ли то архаическая ангемитонная система или античные звукоряды, обусловленные числом и настройкой струн лиры,— все они возникают в результате отбора тонов в сфере акустических явлений с целью возможности организации музыки в пределах потребного данной среде круга интонаций. В пределах системы звукосопряжения, которая вырабатывается в результате длительного ряда усилий и приспособлений слуха и возникает из социально осознанных потребностей,— творится и интонируется музыка в постоянном стремлении к выработке устойчивых, уравновешенных звуко-соотношений, которые образуют своего рода основной фонд интонаций, и в столь же постоянном тяготении к замене этих окристаллизовавшихся комплексов новыми. О том, как ослабляется чувство сопротивления материала и как звукосоотноше-ния, которые воспринимались как интенсивно выразительные, перестают таковыми быть,— я излагаю в Добавлении 2 («Основы музыкальной интонации»).
Теряется ли, однако, тем самым для музыковедения объективное значение таких ставших «архаичными» интонаций? Конечно, нет.<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *