=77= применить его к любой иной. Необходимо теперь добыть некоторые существенные, с точки зрения формообразования, выводы из рассмотренного процесса и из сделанных наблюдений.
Только что было указано на крайне важное, именно в данном отношении, обстоятельство — на несовпадение функционально-интонационного значения достигнутой тоники с ритмо-конструктивным распорядком или размещением звукоэлементов. То, что появление тонического комплекса не совпало с сильной долей такта, мешает установлению полного равновесия. Далее: в плане интонационно-динамическом постоянно ощущается конфликтность между функциональной зависимостью и ролью каждого отдельного тона как точки подвижной горизонтали (мелодический план) и между функциями этого же тона как созвука, принадлежащего некоему вертикальному комплексу. Иначе говоря, каждое данное сопряжение тонов может рассматриваться в двух координатах и еще в плане взаимодействия ритмо-тектонических (или конструктивных) и интонационно-динамических принципов формования. Совокупность как этих явлений, так и ранее указанных действующих внутри данных ладовых тяготений сил (но далеко не перечисленных), позволяет рассматривать процесс формования музыки как процесс диалектический с постоянным сосуществованием противоположностей. В зависимости от того, на какое из функциональных значений тонов как на максимально выразительное устремлено сознание эпохи и композитора, возникает преобладание вертикальных комплексов над линеарными тяготениями или обратно. Действующие силы в каждом из<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *