=74= работа или действие этого движения ощущается как тяготение вводного тона в тонику. В этом смысле можно говорить об энергии вводного тона и точно так же об энергии тритонового интервала и вообще о качественных различиях расстояний тонов (а не о механическом перемещении их), причем не в плане употребительных только в европейской системе звукоотношений.
Понятие энергии предполагает за собой понятие музыкального движения и сил или стимулов, его вызывающих и в нем действующих; эти же силы или стимулы предполагают понятие толчка как явления, от которого возникает самое движение и зависит развитие энергии движения. Физически, извне, толчок является или ударом по клавише, или моментом вдувания с неизбежным акцентом при этом. Энергия дыхания обеспечивает силу и энергию звучания. Но понятие толчка ощущается еще-и в самом музыкальном движении. Прежде всего это момент начала музыкального сопряжения. Удар по клавише и отдельный возникший звук без дальнейшего продолжения — музыки не образуют. Только толчок или удар, вовлекающие наше сознание в систему отношений звуков, получают музыкально-динамическое значение, так как становятся силами, вызывающими движение.
Дальнейшее после изложения темы вождем формование фуги cis-moll Баха поможет осознать роль толчка. Когда тема со вторичным появлением тоники приходит на миг в равновесие и в принципе может остаться в состоянии покоя (такт 4, пример на стр. 48),— в этот момент вступает спутник с темой, интонируемой квинтой выше. Начальный звук (gis) спутника воспринимается как крайне действенный толчок и акцент,
потому что он «подхватывает»<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *