=71= восприятии действие их ощущается либо как отдаление момента покоя, либо как интенсивное к нему стремление, например действие вводного тона), можно вернуться к уже сделанной попытке определения понятия музыкальной энергии с более выясненными данными. В теме фуги cis-moll были установлены причины ощущения в ней напряженного неравновесия от точки отправления до нового появления тоники eis. Ее появление могло бы произойти тотчас за вводным тоном his, так как этого требует система мелодического минорного лада в ее рационально-уравновешенном состоянии. Но тем фактом, что за his не последовала непосредственно тоника eis и что появление последней было «оттянуто» под действием указанных выше интонаций на некоторый промежуток музыкального времени,— вызвано было движение и с ним произведена затрата энергии со свойственными ей превращениями количества соотношений колебаний тонов в качество (раздра-1 жение и реакция). Чем интенсивнее ощущается эта затрата энергии, тем сложнее деятельность сознания, сравнивающая каждый новый момент звучания с предшествующим («слушание музыки»).** Понятие энергии не может не быть приложимо
именно к явлению сопряжения созвучий, потому что иначе совсем уничтожается понятие музыкального материала («звучащего вещества»), а значит — и физическая данность музыки. Проблема ставится так, поскольку при исследовании процессов оформления в музыке никак нельзя исключить самого факта звучания или интонирования (не в пассивном, а актуальном значении этого понятия — как ежемоментное обнаружение<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
