=69= ранних периодов музыкальной эволюции. То, что нами может в прошлом ощущаться как композиционная статика, в свое время могло восприниматься гораздо острее.
Пример: стиль Палестрины, классическое совершенство которого представляется, в свете современных исследований Morris'a и Knud Jeppesen'a, далеко не академическим благодушием и безмятежностью, а следствием сложного взаимодействия контрастирующих факторов, т. е. как рождающееся из противоречий и изобилующее конфликтами становление.
Первой задачей изучения формования музыки как динамического искусства является поэтому наблюдение за действующими причинами (силами), организующими движение (в указанном смысле — отдаление момента наступления равновесия), и изучение их действия.* Понятие вводного тона, например, может быть, с точки зрения изучения музыкальной формы как становления действующих сил, анализируемо именно в смысле вскрытия в нем свойств его, стимулирующих движение. Место вводного тона в системе европейского интонирования позволяет его рассматривать как одну из несомненных сил, вызывающих интенсивное звукотяготение. На слушателя неевропейца, привыкшего к иным системам звукосопряжения, энергия вводного тона не произведет такого воздействия, как на европейца, воспринимающего музыку в пределах равномерной темперации и тональных отношений. Однако объективное значение вводного тона как движущей силы или значение других факторов формования, например задержания или «мнимого» каданса (разрешение доминанты в VI ступень) как явлений, отдаляющих наступление момента равновесия, ничуть не уменьшается. Без изучения вызывающих<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *