=67= равновесии всех сил цело е,— тогда можно говорить о музыкальной статике. Извлечение из этого единства ритмо-конструктивных отношений, принимаемых в неподвижности
Таким образом, энергия темы возникает в совокупности ритмо-интонационных фазисов ее формования.
и вне всякого отношения к их реальному звучанию (интонированию), составляет предмет самостоятельно-тектонического анализа. С другой стороны, преобладание в интонируемой музыке уравновешенных моментов до степени почти отсутствия ощущения необходимости перехода из одной вертикали (комплекс одновременных созвучий) в другую, точно так же позволяет называть произведение статичным, но уже в смысле противоположения музыке динамически-подвижной. Так, например, терцовые тональные соотношения, излюбленные романтиками, в свое время были реакцией на слишком [часто] использованные и начинавшие терять силу воздействия тонико-доминантовые отношения. Колористически свежие, они — тем не менее — вскоре оказались вялыми в конструктивном отношении и в конце концов не преодолели значения тонико-доминантовой сферы. Включенные же в нее, они заметно обогатили и усилили интенсивность ее воздействия как стимула движения.
Если музыкальную композицию рассматривать в ее конкретной данности, в движении — ибо она есть прежде всего комплекс подвижных звукоотношений,— то из стадии изучения форм-схем (формы в неподвижности или окристаллизовавшихся интонаций) неизбежно приходится переходить к наблюдению за стадиями движения музыки или за процессами формования и от наблюдения к изучению<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
