=64= двойственный момент для слуховой оценки, ибо слуша-
этих несомненных данных, которые обусловливали бы именно то, а не иное воздействие темы на весь строй фуги?
В тональной системе, в которой организуются фуги Баха, соотношение eis : his : e : dis : eis — тема cis-тоП'ной фуги — является интенсивно сопряженным:
ние музыки — повторяю опять — процесс интенсивнейшего сравнения каждого предшествующего интонируемого момента с последующим. Двойственность выражается в том, что, взятое вне отношения к eis, самостоятельно, звучание his : e ощущается как консонантное, точно так же, как если бы взять без his соотношение eis : е. Но eis ; e через his уже не дает устойчивости и требует продолжения. Тогда интонируется новое отношение e : dis (причем dis, как и отправная тоника, по длительности своей вдвое превышает длительность his : e). Этот новый момент осложняет отношение, ибо даже при ритмической тождественности eis : his и e : dis и при явном наличии подъема сравнение не приводит слух к ощущению равновесия, так как dis по отношению к e является малой секундой, по отношению к his — малой терцией, а по отношению к начальной тонике — большой секундой. К тому же dis подчеркивает диссонантность his : e, и остановка на dis перед падением его в исходную точку — в eis— еще больше акцентирует неустойчивость и выжидание. Но в тот момент, когда звучит уравновешивающее всю формулу eis, вступает спутник (gis), начинает интонировать тему квинтой выше и тем самым подхватывает движение.
Произведенный как бы «под<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
