остановилась на каноне, а пошла в направлении к фуге — совершеннейшей форме имитационного стиля.
Фуга также является строго замкнутым единством и в этом отношении сближается с каноном. Но в пределах данного единства она — в противоположность канону ■— представляет собою не только рационально сконструированный механизм, но динамическое формообразование, поскольку в ней главным свойством надо считать не соблюдение точности имитации при строжайших ограничениях и трудностях достижения этой точности и не «стабилизацию» композиции до полного предопределения и механизации всего процесса оформления, а нечто совсем обратное: рост и развитие движения из монотематической предпосылки или из тождественного проведения одной и той же (сохраняющей на всем протяжении фуги неизменными соотношения звукоэлементов) интонационной формулы, сразу же обнаруживаемой в двух планах (вождь и спутник) как дифференцированное единство. Утверждение тонико-доминантового соотношения, как оно явлено в экспозиции фуги, было — в свое время — крайне существенным фактором оформления и стимулом новой эволюции. Развитие движения, а соответственно тому и динамика композиции совершенно не имеют значения для формы канона: в нем важно точное совпадение — при данных таких-то и таких-то условиях и при соответственно рассчитанных включениях голосов — всех имитационных ходов. Поэтому темы канона могут быть интонационно-динамически нейтральными и невыразительными. Наоборот, темы фуги должны быть максимально рельефными, упругими и потенциально-действенными — в том<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
