продолжение (повторение) в другом голосе, а именно его включение до того, как движение перволинии замкнется. Это и обусловливает здесь возможность нескончаемого продолжения звучания. В ранних формах средневековой полифонии, как мы только что видели, наблюдается постоянно обмен и перемещение тождественных элементов из голоса в голос, но только факт включения нового голоса в незавершенное движение первого усиливал динамику движения благодаря им-пульсированию горизонтальной подвижности голосов. Принцип тождественности остается неизменным во всех видах имитации и переходит в развитие формы ее — в канон. Развитие, усиление
напряженности музыкального движения в имитационно-каноническом стиле зависит от того, в какой мере применяются приемы увеличения, уменьшения, обращения и возвратного движения, а также от перемещения времени, расстояния и места вступления (вернее: включения) голосов.
Канон — это замкнутая в самостоятельный организм и строго рационально конструированная и точная имитация. Как окристаллизовавшаяся форма канон, в сущности, является уже статическим образованием и механической данностью; в нем принцип движения из тождества в полную противоположность его же проявлению в вариационных формованиях доводится до крайних выводов — до полного отрицания идеи развития художественного организма, идеи, питающей как монотематические (вариационные), так и политематические (соната, симфония, рондо) формообразования. Поэтому не удивительно, что эволюция имитации как стимула к интенсивному движению не
<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
