=60= шагу. Применяя приемы
проведения материала в увеличении и в уменьшении, а также в обращении, т. е. пользуясь принципами формования, присущими имитационно-каноническому стилю, он с помощью немногих, в сущности, принципов добивается исключительного многообразия в претворении одних и тех же, взятых за исходный импульс, звукосоотношений.
Конечно, принцип имитации выступает в данном отношении как первичный и вместе с тем колоссально плодотворный. Изобретение или «находка» в свое время * имитации открыла воз-
можность полифонного горизонтально-подвижного расширения музыки — продвижения из единой предпосылки. Данный и оформленный в некоем сопряжении материал получил импульс к движению из самого себя. Таким образом слух и память, еще не привыкшие к охватыванию полифонического музыкального движения на больших расстояниях, имели постоянную точку опоры в повторяемости проявления одной и той же интонационной формулы. Музыкальное движение получало возможность развития уже в силу постоянства перекрещивания тождественных элементов в разных голосах в разное время, тогда как в каждый данный момент происходит соприкосновение интонаций контрастных. Здесь необходимо подчеркнуть, что простое перемещение тождественных элементов из голоса в голос, помогая поддерживать движение, не оказывает все же на него столь импульсивного воздействия, как имитация. Это понятно. При имитации происходит включение в одну линию мелодического движения другой, ей тождественной; не простое продолжение<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
