=59= интервалами обратного движения с применением секвенций. Этот прием настолько часто применяется Бахом, что служит ключом к пониманию одного из основных принципов движения и формования материала в его музыке: динамика скачка почти всегда уступает место постепенному плавному снижению к исходной точке (или ниже ее, если необходимо продолжить движение).* Частое применение секвенций придает некоторую пассивность такому снижению, и оно воспринимается как движение по инерции. Невольно возникает аналогия из области мускуль-но-моторных ощущений при подъеме в гору или по лестнице, когда движение вверх вызывает желание крупных шагов или прыжков через ступени, тогда как при спуске движение становится мельче, заполненнее и последовательно инертнее — не в смысле психологическом-обыденном, как признак безволия, а в смысле биомеханическом, как необходимость торможения и поступенности, чтобы избежать действия ускорения.) Указанный принцип— один из основных в баховской механике. Он применяется им и в фугах, чтобы оттенить динамическое напряжение в моменты чисто тематической («сюжетной») экспозиции от движения по инерции, связывающего эти моменты и перемещающего центры звучания. Это так называемые интермедии или интерлюдии.
Инвенции Баха содержат много возможностей для наблюдения за многоразличными способами формования материала путем прямого и возвратного движения, так как они позволяют следить за каждым голосом в отдельности и одновременно за проявлением этого рода продвижения в полифонической фактуре. Умение Баха развивать движение из тождественных предпосылок поражает на каждом<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *