=58= Генделя и Баха к Моцарту и Бетховену, а от него к вариациям романтиков и современных композиторов путь этот все более усложняется. Крайне исторически показательными, как водораздел между вариациями каноническо-контрапунктического стиля и вариациями гомо-фонно-гармоническими, оказываются 30 вариаций И.-С. Баха C-dur (Aria con XXX Variazioni), появившиеся около 1742 года. Все указанные стадии отнюдь не следовали друг за другом строго хронологически, и, например, вариационное формование материала на неизменном басу (тип пассакальи и чаконы) являет большую жизненность. В 1885 году в своей Четвертой симфонии Брамс создал монументальный финал, базируясь на остинатной упругой линии восьмитактной е-тоП'ной темы, замечательной своим мелодическим напряжением, которое достигается тем, что полутон, помещенный на пятом такте (повышенная IV ступень), вносит яркую «интонационную асимметрию» в движение темы, разрушая своим тяготением четность:
е1 : fis] : g1: а1 : ais1 : h1 : h : e1.
Возвращаясь к простейшим нетождественным повторениям мотива или темы при одноголосной фактуре, следует указать еще на несложные типы обратного движения, позволяющие
воспринимать его как симметрично повторное. Зто формула: (а : Ь) + (Ь : а). Виды его крайне разнообразны. От примитивнейшего построения мотива из двух нот
до мелодических формул Баха — первой С-с1иг'ной фуги из «Wohltemperiertes Klavier» и особенно еще первой С-аиг'ной инвенции с характерным для Баха приемом мелодического восхождения скачками и заполненного тесными интервалами<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
