=57= Струнного квинтета с двумя виолончелями Танеева позволяют
довольно последовательно проследить путь развития процессов формования из тождественного материала на основе принципа повторности — от первых до последних десятилетий XIX века. Ознакомление же с исторически постепенным приближением к указанным произведениям высших и сложных форм достигается изучением видов вариационного формования приблизительно с XVI века. Лучшие пособия в данном отношении — это differen-cias («дифференсиа») испанских лютнистов и органистов XVI столетия, division («дивишин») и ground («граунд») английских виолистов и верджиналистов XVI—XVII столетий и doubles («дубль») французских клавесинистов XVII—XVIII столетий.
Можно наметить три главные стадии в эволюции вариаций с точки зрения увеличения трудности узнавания сходства. Первая стадия — это когда слух еще не может расстаться с основанием или базой, над которой чередуются мелодические новообразования. Бас все время повторяет избранное соотношение звуков или тему (отсюда английское название для такого рода вариаций или тождественных образований: ground). Формы пассакальи и чаконы суть приложения этого принципа. Следующая стадия — это когда композитор отказывается от монотонного точного повторения основной формулы варьирования в басу, но, сохраняя в неприкосновенности конструкцию темы или целой небольшой пьесы, загружает ее при повторении украшениями, орнаментами (это и есть французские doubles). Наконец, третья стадия •— вариации с очень постепенным раскрытием возможностей темы — от чисто декоративного до симфонически развитого проведения<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *