=55= этому приему еще придется вернуться.
Наоборот, применение повторения одной и той же музыки в разных ладах (мажор—минор или минор — мажор) классиками ощущалось как яркий контраст. Об этом свидетельствуют их вариации, где, например, минорное проведение темы служило необходимым средством разрушения тональной монотонности. Минорная вариация в центре мажорных воспринималась очень рельефно и воспринимается так и теперь, ибо слух наш обладает замечательной способностью регулировать восприятие и степень его остроты сообразно стилю музыки, и многое, что
в современной музыке покажется вялым, звучит как смелый контраст в музыке иного типа мышления. После ряда мажорных проведений темы (часто в виде орнаментально-декоративных вариантов ее) минор создал ощущение перелома движения, и вследствие этого, несомненно, данный прием предпочитался проведению темы в том же ладу, но в других тональностях.
История развития вариационных форм, в которых принцип тождества («узнавание сходства») доминирует всецело над принципом контраста («констатирование различия») и над стремлением выровнять его дальнейшим движением или же усугубить новыми контрастами,— дает возможность постепенно проследить эволюцию все более и более смелых и далеких отходов и отклонений от близких и подобных повторений к повторениям контрастным. В них узнавание сходства происходит путем долгого и длительного приспособления слуха к чуждым, наслоившимся в процессе варьирования элементам. В сложных современных вариациях наблюдается гораздо менее постепенное<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
