=54= конструктивном отношении все остается неизменным. То же получается при ритмическом раздроблении звуков, при обращении аккорда в арпед-жированный облик * и т. д.— словом, при всевозможных декоративных и фигурационных изменениях основного вида соотношения звуков. В сущности говоря, даже точное повторение музыки в разных тональностях принадлежит — при условии близкого тонального родства— к виду простейших нетождественных повторений. Но чем отдаленнее тональности друг от друга и чем острее и выпуклее тонально-колористический контраст, тем больше оснований у слуха для «сравнительных суждений», тем интенсивнее восприятие тонального различия при тождественном материале как стимула к движению и, следовательно, как оформляющего фактора. В симфониях, однако, на больших расстояниях, прием повторения больших эпизодов в разработке в виде параллельного проведения их в разных тональностях (чаще всего в терцовом отношении) не всегда вызывает ощущение напряженности движения и понижает драматизм и динамику развития. Это наблюдается у Шумана (например, в I части Четвертой симфонии в разработке — повторение большого эпизода в соотношении малой терции, или в I части Первой симфонии, тоже в разработке — повторение тоже большого эпизода в квинтовом соотношении). Бетховен пользуется подобным приемом разработки в I части Шестой (Пасторальной) симфонии.** Римский-Корсаков умело применяет подобного рода проведение как средство симфонического развития в театральной музыке, в особенности в статико-декоративных и описательных (изобразительных) моментах. Он идет в данном отношении по стопам<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *