=52= обращении и т. д. Данные виды усложняются возможностью одновременного проведения некоторых повторных движений в разных голосах. Например, в полифонических формах — одновременное проведение темы в расширении и в нормальном ее облике или же в уменьшении и в подлинном виде, а также в прямом и обратном движении расходящихся и сближающихся голосов. В «Junge Lieder» Брамса (op. 63), в первой из них («Meine Liebe ist grün»), последнего типа прием вариантного повторения позволяет композитору построить «плотно» замы-
ПРИНЦИПЫ ТОЖДЕСТВА ИЛИ ПОВТОРНОСТИ («УЗНАВАНИЕ СХОДСТВА»). ВИДЫ ПОВТОРЕНИИ. ИМИТАЦИЯ, КАНОН И ФУГА. ПОНЯТИЕ ТЕМЫ. МУЗЫКАЛЬНАЯ ДИНАМИКА И СТАТИКА
В увертюре к «Руслану», в коде, Глинка усиливает приемом обращенного повторения (в точном обращении темы и сопровождающей ее хроматической гаммы) приближение момента «развязки» всего движения увертюры. Он подготовляет подобным перемещающимся повторением непосредственно следующее появление целотонной гаммы и после ее повторного проведения— на этот раз с буквальным последовательным повторением — и приведения движения к кадансовой формуле утверждает тонику посредством стреттного пробега (т. е. в сущности, путем тоже повторного движения в разных голосах) главной темы. В коде этой дан классический пример динамизации развития музыки из повторных проведений в самой последней, замыкающей все развитие увертюры, стадии движения.
Итак, повторяющееся движение в одном и том же голосе — буквальное и небуквальное: оно всегда является последовательным (горизонтальным),<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
