=243= центральную стадию. Но здесь различие при сходстве в тональных группировках. G-тоП'ный эпизод—не короткая мелодия, а отграниченный двухчастный комплекс с повторениями каждой части. После этого короткая модуляция возвращает рефрен. Изложение рефрена сменяется проведением новой мелодии в Es-dur, переходящий посредством модуляций опять в рефрен.
Реприза (рефрен с сопровождающей его, но теперь тонально ему подчиненной мелодией) в первом рондо более развита в сравнении с экспозицией, а во втором рондо, наоборот, сжата. В первом рондо третья часть репризы, т. е. повторение рефрена, переходит в его развитие, прерываемое виртуозной каденцией, после которой рефрен сжато интонируется еще раз и все движение завершается мелодическим кадансом с отклонением в Es-dur. Во втором рондо реприза начинается со второй части — с повторения сопровождающей рефрен мелодии (а мелодия рефрена служит к ней переходом: органный пункт на доминанте). Зато вслед за этой мелодией рефрен интонируется не сжато, как в первом рондо, а полностью и замыкается кратким кадансом.
Таким образом, в обоих рондо перед нами пластичное и уравновешенное (сжатое проведение в одной стадии восполняется более подробным в другой) мелодическое становление с преобладанием тождественного элемента (рефрен). Видимое сходство с сонатно-симфоническим аллегро (экспозиция, центр, реприза; связанность изложения; некоторое тематическое развитие) не должно обманывать. В экспозиции рондо нет второй темы (партии) как контрастной сферы: сопровождающая рефрен мелодия, тесно с ним спаянная, не является темой как самостоятельно действующей силой. Центр<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *