=242= всецело господствует рефрен как основной стержень: напев робко-робко отходит в сторону и принимает другое направление, но вскоре же возвращается к первоистоку.
Естественно, что формы рондо должны были прийти в своей эволюции к тематическому развитию: мелодии-эпизоды, увеличиваясь в числе и не будучи связаны тематически с рефреном, поглощали бы его, и рондо превращалось бы в пеструю цепь сопоставлений с периодическим возвращением рефрена. Объединяющий принцип такого рода не дает выхода из круга наивных «высказываний», правда тонально сгруппированных вокруг руководящей мелодии.
Чтобы усвоить становление рондо и его постоянные колебания между раздельными сопоставлениями рефрена и эпизодов с четкими кадансовыми «разрезами» и между связными сопоставлениями с переходом в тематическое развитие, достаточно сравнить хотя бы два рондо Моцарта из его фортепианных сонат B-dur. Напомню, что тема первого рондо:
В обеих пьесах ясно различимы: первый экспозиционный отдел, проведение новых эпизодических мелодий и повторение первого отдела, переходящее в коду.
Первый отдел первого рондо представляет собою связный трехмастный комплекс (рефрен, примыкающая к нему мелодия в тоне доминанты, рефрен) с переходом в центральное проведение. Этот центр в первом рондо состоит из сопоставления двух новых мелодий в g-moll и Es-dur и перехода-возвращения к рефрену посредством ряда кратких модуляций на одном из мелодических элементов рефрена же.
Во втором рондо первый отдел также образует связный трехчастный комплекс с непосредственным переходом в<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
