=241= повторением первой части. Третья часть — повторение первой. У Бетховена к этому «порядку» присоединяется кода как синтез из элементов трио и основных (Девятая симфония).* Тогда возникает новая формула становления: а + Ъ + а-\-Ь, представляющая собой цепь периодических чередований и, в сущности, являющаяся развитием двухчастного построения.
Замкнутые построения связного типа, но с частичным сохранением разрезов: г) периодической цепью чередований или сопоставлений комплексов можно считать формы рондо — от простейших преобразований хороводно-куплетной «круговой» песни до рондо сонатного типа, где мелодический рефрен, вокруг которого груп-
лируется и к которому возвращается движение, становится темой. Благодаря этому центральный из междурефренных эпизодов рондо превращается в «арену» тематического развития. В движении типа рондо ценна идея круга — кругового «возвратного» проведения единой мысли. Разница между рондо простым и рондо-сонатой в том, что в первом случае основная мелодия (рефрен) не подчиняет себе эпизодов тематически. Все движение носит более мелодический и лирико-эпический характер с решительным преобладанием сопоставлений вокруг рефрена над тематическим сопряжением и над противопоставлениями темы и эпизодов, как это происходит в рондо сонатного типа. Рондо куплетного типа зато расплывчатее, чем рондо с тематическим развитием. Если сравнить рондо-примитивы (хоровые песни) средневековья с симфоническими рондо венских классиков и рондо позднейших симфоний, то в первых всецело<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
