=240= различного рода программой или же воплощающие поэтический текст.
Все эти виды становления связываются внутри себя через взаимодействие принципов контраста и тождества. От преобладания последнего принципа исходят вариации и развиваются в постоянном приближении к максимуму контраста между точкой отправления и точкой прибытия (замыкания).
На преобладании драматургического принципа контрастности базируются сонатно-симфонические циклы, но каждый из них стремится в итоге своего становления стать единством — выразить основную свойственную ему идею. Сюитные циклы занимают в данном отношении среднюю позицию.
2) Замкнутые построения
Замкнутые построения с четкими подразделениями на отделы («разрезами»): а) одночастные тождественные повторения тождественного комплекса (типичные формы: куплет, строфическая песня без рефренов и наигрышей);
б) двухчастные — сопоставления двух комплексов, в большей или меньшей степени контрастных (песня с повторяющимся рефреном, наигрышем или отыгрышем);
в) трехчастные—самый употребительнейший и многообразный тип сопоставлений по формуле а + Ь + а. Каждый из отделов допускает расширение в ту или иную степень связи. Например, в некоторых менуэтах Гайдна и Моцарта и в скерцо Бетховена первый отдел (а) обычно представляет собою двухчастный комплекс, первая часть которого — изложение темы, а вторая — ее развитие в различных тональных отклонениях с устойчивым кадансовым комплексом в конце, устанавливающим основной строй. Средняя часть — трехчастное трио с повторением<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
