=238= фортепиано в квартире, но подлинная его сфера — военный оркестр на площади, на улице или в саду. Знаменитый похоронный марш Госсека с тамтамом (Marche lugubre, впервые исполненный 26 сентября 1790 г. на одной из похоронных церемоний в Париже), как и все почти сочинения композиторов эпохи великой революции, мог возникнуть только в поисках интонаций, которые «охватывали» бы собою широкие пространства площадей и «возбуждали» бы массы слушателей.*
Напротив, эпоха создавания и потом распространения в Европе песен Шуберта—это стягивание музыки в тесные пространства, в формы песенной лирики, рассчитанной на небольшой дружеский кружок и на душевное сосредоточение. Не потому песни Шуберта распространялись медленно, что венцы были слишком легкомысленны, а потому, что привычные тогдашней Вене формы музицирования (аристократический салон, театр, концертный зал, сад, площадь) не соответствовали
скромным масштабам интимной лирики. Среда, ее вызвавшая, не была еще настолько широкой и сильной, чтобы стать законодательницей вкуса, как это случилось десятком лет позднее, после смерти Шуберта. Появление первых тетрадей «Песен без слов» Мендельсона в начале 30-х годов XIX века — это уже определенная реакция вкусов в сторону от содержательной шубертовской лирики к мимолетным, чуть волнующим эмоциям; это музыка для нового типа салона — зала или гостиной в буржуазной уютной квартире, а не во дворце.
Итак, музыка концертно-симфоническая и камерная, музыка салонная и домашняя, пленэрная жанровая музыка улиц, площадей, садов, бульваров, кафе, музыка<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
