=235= идеалу всегда и всюду разбивались о реальность музыки как состояния неустойчивого равновесия. Форма как становление включает в себя ритмо-конструктивные элементы в сопоставлении их противоречий. Таким образом, ни периоды, ни фразы, ни мотивы и т. п. деления не имеют никакого значения сами по себе как некие идеальные схемы, к которым подгоняется музыка. Наоборот, они всегда — следствие, результат, выведенные из становления музыки, а в этом становлении ритмо-конструктивные факторы обнаруживают себя не обособленно, а функционально, во взаимообусловленности и в противоречии. Поэтому сказать, например, что марш — это песенная форма, состоящая из трех частей (a + b + а), каждая из которых тоже может состоять из трех периодов, причем третий является повторением первого; что третья часть марша повторяет первую, а вторая называется три о,— значит ничего не сказать о марше как конкретной форме, если не указать на специфическую ритмику марша и особенный характер интонаций. А это уже само собой заставляет диалектически противопоставить маршевые интонации и ритм другим видам становления музыки. Тогда окажется, что «марш с трио»—лишь один из этапов в эволюции этого вида и что дело ке в 16-тактных периодах и т. п.*
Итак, ритм, понятый диалектически, указывает правильный путь к познанию конструктивных факторов как высших «объединений элементов закономерного звукодвижения» во взаимодействии образующих их противоположных тенденций. «Квадратный» период — совершенный период в силу своей симметрии и т. п. свойств. Это верно. Но взятое<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
