=234= «произведения» длительностей в сложном целом, каким является музыкальная пьеса, состоящая не из простых чередований равных метров. Только учение о функциях длительностей, подобное интонационным учениям о функциях аккордов, тонов лада и т. п., вскрывает перед нами подлинную роль ритма в музыкальном становлении.
Пример простой: трехдольный такт как абстрактное понятие— един, но как ритмическая функция (а ритм в музыке — это теперь надо добавить — обнаруживается во взаимодействии длительностей акцентируемых и неакцентируемых, и в сосуществовании факторов, механизирующих движение,— автоматичности и повторности,— с факторами, их разбивающими и в то же время все-таки подтверждающими ритм как закономерное
движение и закономерность движения, например: синкопа) — он различен в мазурке и в вальсе, в куранте и в сарабанде, в быстром и медленном темпе и т. д.
4. От сказанного—естественный переход к осознанию рит-мо-конструктивных факторов музыкального становления (повторение, периодизация, симметрия) в их динамической сущности. Все привычные определения ритма страдают тем, что они статичны, что они, выдвигая на первый план одинаковость и по-вторность,— утверждают не ритм, а инерцию ритма. На самом же деле в музыке нет одинаковости без неравенства, нет симметрии без асимметрии, равномерности акцентов или долей без синкоп, четности без нечетности и т. д. Ритм существует только во взаимной обусловленности противоречий. Отсюда все попытки былого музыкального формализма свести всю музыку непременно к благодушному равновесию всех элементов как<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
