=233= обусловливало возможность дальнейшего плодотворного взаимодействия процессов интонационных с процессами экономизации расхода энергии интонирования (что стало особенно необходимым с развитием не только вокальной полифонии, но и совместной инструментальной игры). Повторение равных длительностей через определенные промежутки времени, симметрия длительностей, противопоставление мелких делений крупным, четность и нечетность делений длительностей — все эти «частные случаи» объединялись в едином стремлении установить прочные «системы» измерения длительностей интонаций. Если о ритме в широком смысле можно говорить в применении ко всякому пропорциональному чередованию элементов музыки (ритм аккордов, кадансов, тональностей, тембров, повторений тождественного материала и т. д.), то в ритме как факторе формы в тесном смысле нельзя, мне думается, видеть только количественный фактор, измеритель длительностей, если не абстрагировать его от звучания, от объекта измерения. Измерители — это метр и такт, а ритм — измеряемое, то, что в метре и такте проявляет себя как количество, т. е. «закономерное движение материи, повторно совершающееся с одинаковыми промежутками между отдельными актами движения».* Одним из выражений этой «одинаковости» в музыке становится такт, но только как веха, группирующая длительности, а отнюдь не как единственный показатель разнообразия проявления ритмической природы музыкального становления. Сумма тактов дает только количество одинаковых длительностей в их последова-нии, но не определяет взаимодействия длительностей или «произведения»<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *