=232= поскольку ритм есть понятие биологическое и поскольку — социологическое. Мне лично кажется, что в музыкальном оформлении ритм как социологический фактор играет очень большую роль, и в особенности через связь с жестом, в широком смысле этого понятия, ибо колоссальное количество музыки имеет свои корни не только в сигнализации, в общении на расстоянии, но и в общении через слышимый одновременно всеми участниками работы или игры акцент (тезис, удар, более протяжный в момент наибольшего усилия звук). Бюхер в своей знаменитой работе совершенно упускает из виду интонацию, и потому в принципе бесспорная связь интонаций, ритмуемых работой, с характером этой работы и, обратно, наличие интонациями ритмуемой работы (маршировка, любая игра под музыку) остается недоказуемой у него вследствие отрыва ритма от мелоса. Ведь из одного факта рит-мованного мускульного усилия не вывести ни музыкального тона, ни соотношений высотностей, т. е. мелодии. Но необходимость объединения мускульных усилий вызывает потребность в звуке — в крике, в кличе, словом в слышании жеста — вот все, что можно сейчас в этом плане сказать. Ясно, что отсюда еще очень далеко до решения сложной проблемы музыкального ритма.
Условия возникновения мензуральной нотации свидетельствуют о том, что с развитием полифонии и с освобождением
от поэтической ритмики и метрики музыкальный ритм, измеряемый длительностями тонов в их все более и более сложных взаимоотношениях, становится едва ли не основной проблемой эпохи. С точки зрения музыкального формования учение о мензуре обусловливало<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
