=231= оформление Моцартом схемы финального рондо в его фортепианной сонате A-dur посредством стилизации ударов и дроби барабана и интонаций флейт.*
О том, как формы инструментальной мелодии, длительной и протяженной, связаны с эволюцией строительства скрипки, не приходится говорить, как и о зависимости форм вокальных от прогресса человеческого пения, обусловленного манерой дыхания, манерой подачи опоры звука и средой, этот звук «окрашивающей». Эти проблемы все еще мало изучены, а между тем несомненно, что только настоятельная необходимость в выражении эмоций «освобождающейся» личности как следствие культуры Ренессанса привела к блестящей эпохе вокального виртуозного стиля и к его «представительной» форме aria da capo. Столь развитая и богатая возможностями форма, содержавшая в себе предпосылки сонатной,** конечно, могла стать ответом на социальный заказ эпохи только потому, что те же производственные отношения, которые вызвали и «Vita Nuova» (Данте), и по-новому воспринимающего мир человека, привели и к упорной работе над материальной средой «вокальности», чтобы сделать голос гибким и отзывчивым инструментом, как параллельно шла подобная же работа над усовершенствованием струнных инструментов как инструментов «большого дыхания» (смычок и его штрих).***
3. Если нет формы вне звучания, а есть только интонация (оформленное звукосопряжение, в звучании обнаруживаемое), то тем более надо иметь в виду, что нельзя мыслить понятие «музыкальный ритм» как фактор формы вне интонации. Здесь не место рассуждать о том, поскольку<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
