=226= «Девятой» в конечном итоге своим складом и своим возникновением длительным опытам многочисленных поколений ведомых нам, мало ведомых и вовсе неведомых музыкантов —
дилетантов и профессионалов,— искавших и в непосредственных утехах музыкой, и в занятиях ею как специальностью — выражения своих чувств и мыслей, а потому—вслед за усложнявшейся психикой ■— неизбежно обогащавших формы обнаружения музыки. Вот любопытный пример торжественной «победной» музыки, сочиненной в Лейпциге в 1631 году Marcus Dietrich'oM («Victoria sveco-saxonica für 5 Stimmen auf 3 Chöre so verfielt, dass bald die 5 Stimmen des ersten, bald die des zweiten, bald beide zusammen und überein singen, Instrumente, besonders Bläser, sind hinzudenken»). В ней уже «бытуют» интонации, предваряющие собой маршеобразную поступь и ликование финала Пятой бетховенской симфонии.*
И таких примеров множество.
Это взаимодействие «высших» и «низших» (прикладных, непосредственно бытом диктуемых) интонаций свидетельствует о том, что процесс оформления в музыке не только должен быть рассмотрен в «горизонтали» — в последовательной эволюции кристаллизующихся в сознании форм, но и в каждый данный исторический момент — во взаимной прослойке сверху вниз и снизу вверх. Великие композиторы-классики всегда отражали в своем творчестве, в колоссальном охвате, сопри-надлежащую их эпохе музыку. И прежде, чем многие из интонаций Баха, Гайдна, Бетховена стали «универсальными», они «бытовали» в породившей их мелкой бюргерской<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
