=225= Богатый проанализированный материал требует более исчерпывающего и систематического изложения. Вещи, подобные клавирным сюитам Д. Скарлатти, concerti grossi Генделя, инвенциям, токкатам и Бранденбургским концертам Баха, как предпосылки сонатно-диалектического мышления требуют даже не отдельных этюдов или глав, а отдельных исследований. Точно так же длительной остановки требовали бы сопоставления бетховенской и шубер-товской сонатностей, брукнеровского и брамсовского симфонизма, затем анализ русского симфонизма и т. д. Да и в области камерной музыкальной культуры XIX века есть «сюжеты» (последние квартеты Бетховена, этюды и прелюды Шопена, сонаты и прелюды Дебюсси, струнные ансамбли С. Танеева), которые представляют глубокий интерес с точки зрения динамического учения о музыкальной форме как становлении (движение и формование кристаллизующихся в сознании интонаций). Выпала из моего изложения область городской «самодеятельной» и профессиональной инструментальной музыки старой Германии * — сферы, породившей музыкантов-ремесленников Бахов,— с ее колоссальной литературой от «башенных сонат» до моцартовских серенад, а также контрдансов, немецких танцев и т. д., ибо нет мелких форм, а есть длительное или краткое обнаружение музыки, ее становление. Длительность и краткость зависят от требований, идущих от социального заказа, и требования эти, конечно, обусловлены производственными отношениями.
От литературы «простых и простейших сопоставлений и соотношений» восходит ряд стадий формообразования к высшим проявлениям музыкального мышления. Не обязана ли тема финала<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *