=222= тем столь от них отличных, вот это их «отличие»— то, что знаменует резкий «скачок» в эволюции симфонии,— вызвано дальнейшим преломлением у Бетховена гайдновского развития в диалектическое становление идей. О том, как развивает Гайдн, щедрый на рельефные мелодии-темы, музыку своих аллегро, может дать представление его Es-аиг'ный квартет ор. 33 № 2, в котором начальная тема, то открывая, то замыкая собой различные стадии движения, выступает в качестве «вождя» всей разработки — оказывается «перводвигателем» данного становления и своей энергией его обусловливает. У Гайдна поэтому нередко побочная партия — только «спутник». Она ограничивается лаконичным «пробегом». В нее претворяется («ею притворяется») главная тема, вообще всегда склонная у Гайдна к разного рода «переодеваниям». Кречмар в своем «Führer'e» u остроумно говорит о побочной партии одной из гайдновских симфоний, что в сравнении с первой темой она кажется «nur pro forma da zu sein».* Конечно, это не «проформа», а лишь следствие неосознания диалектического значения второй темы как «антитетической стадии» становления и все еще сильное влияние фуги на выведение всей музыки симфонического аллегро из основной господствующей мысли. В том же Es-dur'HoM квартете, в финальном рондо, можно наблюдать как раз пример типично гайдновского становления музыки из одной предпосылки:
Эта тема — и толчок, и развивающаяся идея, и мелодиче-екая концовка (ею рр кончается квартет;.
Вслед за данным примером надлежит сейчас же обратиться<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
