=221= обратно — в связных стадиях некоторых форм наличествуют тенденции к циклизации (канцоны). Отдельные тоны, разлагавшие диатонику лада (альтерации), внедряются в него и организуют новое, обогащенное ладовое единство — явление, имевшее место уже в фуге, где вождь и спутник в своем «квинтовом» родстве — даже если четко обнаруживались признаки доминанты как тональности — все же оставались единым сопряжением в силу тождественности материала и конструкции и в силу непосредственности сопоставления.
Это богатое выразительными возможностями динамическое и диалектическое музыкальное становление начало раскрываться по всей своей полноте только в связи с образованием формы сонатно-симфонического аллегро и по мере того как закреплялся сонатно-симфонический цикл как арена обнаружения всех действующих сил и элементов указанного становления в их взаимообусловленности. Подчеркиваю еще раз, что рост сонат-но-симфонической формы совпадает с ростом социальных противоречий и борьбой идей, вызвавших великий переворот, и что вершины своего развития симфония достигает в творчестве Бетховена, современника Гегеля. Думается, что в данном случае перед нами нечто большее, чем исторический параллелизм.* В самом деле, если идея развития, сложившаяся у сына звонаря и школьного учителя — Гер дера (1744—1803), вместе с преклонением перед народным творчеством нашла свое параллельное
выражение уже в творчестве сына каретного мастера — Гайдна
(1732__1809), то в бетховенских квартетах и симфониях,
столь обусловленных гайдновскими и вместе<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
